Комедия Н. В. Гоголя “Ревизор” — одно из ключевых произведений школьной программы, которое остаётся актуальным до сих пор. Предлагаем три примера сочинений, на которые можно опираться при подготовке. Читайте статью до конца, чтобы получить сочинение от методиста, которое точно заслуживает пятёрку.
1. Каким предстаёт мир чиновничества в комедии Н. В. Гоголя "Ревизор"
В комедии "Ревизор" Н. В. Гоголь через собирательный образ провинциального города изображает целую вселенную чиновничьего произвола, глупости и страха. Этот мир предстаёт как пирамида пороков, где каждый её уровень поражён коррупцией и халатностью. Более того, мир чиновничества становится образом и государства, и человеческого общества в целом — выявленные и изображённые Гоголем пороки универсальны.
Городничий Сквозник-Дмухановский — вершина этой системы. Он — циничный и опытный взяточник, считающий воровство и обман нормой управления. Его принцип: "Нет человека, который бы за собою не имел каких-нибудь грехов". Под его началом — "цвет" местной бюрократии. Судья Ляпкин-Тяпкин, увлекающийся охотой, запустил судебные дела до такой степени, что в присутствии гуляют гуси. Попечитель богоугодных заведений Земляника — лицемер и доносчик, при котором больные "как мухи выздоравливают". Смотритель училищ Хлопов, запуганный ревизиями, подавляет любое просвещение. Почтмейстер Шпекин, из любопытства вскрывающий чужие письма, олицетворяет попрание приватности.
Важнейшая черта этого мира — всеобщий животный страх перед вышестоящим начальством. Именно этот страх ослепляет чиновников и заставляет их принять пустого Хлестакова за ревизора. Их мир держится не на законе и службе, а на круговой поруке, взятках и интригах. Гоголь показывает, что проблема — не в отдельных "плохих" людях, а в самой системе, которая развращает и уродует человеческие отношения. Мир чиновничества в "Ревизоре" — это зеркало, в котором отразилась вся бюрократическая Россия того времени, живущая по своим диким, но устоявшимся законам.
2. Роль женских образов в комедии Н. В. Гоголя "Ревизор"
Женские образы в "Ревизоре", Анна Андреевна и Марья Антоновна, играют в пьесе важную сюжетную и сатирическую роль. Они не просто дополняют галерею персонажей, а обнажают нравы чиновничьего общества, его тщеславие, жажду столичного лоска и пустую мечтательность.
Анна Андреевна, жена Городничего, — воплощение провинциальной амбициозности и глупого кокетства. Она живёт сплетнями, нарядами и жаждой "высшего света". Узнав о ревизоре, она видит в нём прежде всего столичную персону, возможность для светского взлёта и выгодной партии для дочери. Однако и её саму прельщает возможность романтического приключения со "значительным лицом". Героиня легко поддаётся на ложь Хлестакова и видит в этой интриге возможность приблизиться к образу жизни "высокого общества". Её соперничество с Марьей Антоновной за внимание Хлестакова раскрывает пошлость и фальшь существования.
Марья Антоновна, дочь Городничего, — наивная и сентиментальная провинциалка, воспитанная на плохих романах. Марья Антоновна не так легко поддаётся обману Хлестакова — она более образованна, сначала не принимает и его ухаживания. Но героиня пассивна, безмолвно соглашается на замужество со "значительным лицом".
Через этих героинь Гоголь показывает, как пороки чиновного мира — лицемерие, чинопочитание, корысть — проникают в семейную жизнь, искажая естественные человеческие чувства. Они активно участвуют в "ослеплении" и обхаживании Хлестакова, подливая масла в огонь всеобщей суматохи. Женские образы усиливают сатирический эффект, доказывая, что миражом столичной жизни охвачен весь город, от служебных кабинетов до будуаров.
3. Каково значение немой сцены в комедии Н. В. Гоголя "Ревизор"
Немая сцена, которой завершается комедия "Ревизор", — это гениальный художественный приём, переводящий частный анекдот в разряд философского обобщения и придающий пьесе трагическое звучание. Замершие в ужасе персонажи — это не просто комический "стоп-кадр", а символический финал.
Во-первых, немая сцена — момент высшей, абсолютной истины. Всё действие пьесы строилось на лжи, суете, игре. Слова жандарма о приезде настоящего ревизора разбивают этот мираж. Наступает шок, в котором слово бессильно. Молчание становится красноречивее любых криков — это крик застывшей совести, предчувствие неминуемой кары.
Во-вторых, это сцена Страшного суда для каждого персонажа. Их позы и мимика — итоговая характеристика. Городничий застыл в центре с распростёртыми руками, как распятый собственной глупостью. Чиновники замерли в круге, подобно сообщникам, скованные одним страхом. Эта "живая картина" — приговор всей их системе.
В-третьих, Гоголь выводит конфликт за рамки конкретного случая. Наказание приходит не от обманутого Хлестакова, а от самой жизни, от неумолимого хода правосудия. Ревизор здесь — совесть и возмездие. Финал приобретает вневременной, почти библейский масштаб.
Таким образом, немая сцена снимает комедийные маски, обнажая внутреннюю пустоту и страх героев. Она превращает пьесу из сатиры на чиновников в своеобразную притчу о том, что человеческие грехи и слабости универсальны и повсеместны, они вызывают и смех, и слёзы, но есть тем не менее высшее наказание, возмездие. Неслучайно настоящий ревизор остаётся внесценическим персонажем, символической фигурой. Гоголь словно говорит: есть предел всякой человеческой глупости, жадности, наглости.
Эти примеры помогут вам написать сочинение по литературе на пятёрку. Важно: их не проверяли методисты. Переходите в наш телеграм-бот — бесплатно пришлём сочинение, написанное экспертом.
